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1、《小偷家族》
●简介:讲述了生活在都市中的贫困家庭,尽管为了维持生计经常游走在法律边缘,但依旧用自身的善意与羁绊,在这座冰冷的城市中为彼此带来温暖的故事。
●个人感受:这是一部看着温情,实则让人绝望的电影。六个人,包含人生各个阶段,小女孩也许就是他们的过去,老奶奶也许就是他们的未来。你说这个世界会好吗?这些人从生到死,无人知晓;被弃苟活,步履不停。临时的家人组成羁绊,相互取暖;真正的至亲者却活在谎言之中,不闻不问。就是这样一种“陌路虽有爱,亲者皆祸害”的循环让你心寒至极。这家庭成员的关系如此戏剧又如此恬淡。奶奶一边说,血缘真是挣不破啊,一边看着海边毫无血缘关系的“家人”快乐的玩耍,家庭的意义、基础、决定性的根底到底是什么呢?镜头下没有高楼大厦、流光溢彩,一群人鼠蚁般生活在逼仄的房间里,冬天瑟瑟发抖,夏天汗水岑岑,吃偷来的食物,用偷来的香波。温暖来自于哪里?援交客人的拥抱和眼泪,教孩子叫自己一声爸爸,一家人齐整地在屋檐下仰望烟花,一座座小小孤岛连得成大陆吗?他们一家的生活几乎完全屏蔽于正常世界之外,但那所谓正常世界又真的是正常的吗?这里没有社会批判,它早已超越了这些无聊的社会性政治性议题,只探究人心。男人躺在那里吊儿郎当地开玩笑说,我们的心连在一起。哦,这才是家庭的根基对吧?最费力的成长留在树上的只有壳,最狰狞的伤口留在皮肤的只有疤。最动人的烟火绽在空中看不到,最深沉的感谢飘进风中听不清。你教我食物最美味的吃法,却教我获得食物最羞耻的手法;我学会祈祷最灵验的手势,也学会用来祈祷最不齿的心愿。我在商店里偷换掉童年,你在泥土里掩埋了伤疤,而我们组成了家。萍水相逢,尽是他乡之客。是枝裕和依旧乐于探讨血缘与亲情究竟有没有必然联系。所谓小偷家族,偷的不止是能填饱肚子的食物,更是一种能够让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。偷生能不能叫偷?如果叫,那我们每个人,或许都是小偷家族的一员。中川雅也追车看得我哭晕,一直沉默都没回过神。

2、《步履不停》
●简介:讲述横山家的次子良多回到久别的老家,一家人因大哥纯平的忌日团聚在一起的故事。
●个人感受:是枝裕和的巅峰之作。淡淡的散文化叙事,琐碎平静的日常生活深处潜伏着暗流与潮涌,不动声色而令人莞尔的细节,可爱丰满的人物,凝练而善于留白的对白,耐人寻思的镜头里,是小津逝后的导演们再也拍不出来的日本,和至纯的醍醐味。影片细节丰富,台词贴近生活,调度与构图都可圈可点。除药瓶、墓碑、房内追蝴蝶与结尾上升镜外,均为固定机位。外景反复出现的上下坡与阶梯意象,贴合了"人生之路步履不停"的题眼。一个小恙的家庭,每名成员各怀心事,是枝裕和对于亲情和生死的把握已是炉火纯青。固定镜头,味淡如茶,周而复始,偶有亡魂化蝶惊艳,终归还是微苦人生。浴室里的瓷砖常年有破损,相扑队员的名字一时想不起来,广告上的汽车到最后也没买...镜头升过愈发陌生的小镇,眼眶湿润,这就是生活。再重看:是枝裕和不太商业的一部,几乎全片都发生在儿子一家回父母家的一天一夜时间里,儿子是重组家庭,父母对带娃改嫁的儿媳有些成见,父亲失去了继承他诊所的长子,大家都心照不宣地说着场面话,维系着家庭的表面平和。虽然每年只聚一次,关系已经渐渐疏远,但家人都在彼此身上留下了深刻的印记。东方人的日常生活中就是常常上演这种迟到的温情、无奈的残忍,并且自觉地不知悔改地步伐不停。秉承着同样的嘴硬和含蓄,他们塑造了家,捏造了国。我喜欢电影里的台词,真实不做作,却把这个家庭十几年隐藏的哀痛和矛盾表达的很清楚,最让人感动的莫过于倔老头子送走良多后那句像是自言自语般的,“下次来就是新年了吧”,父亲所特有的不动声色的爱啊!“听说蝴蝶如果能够熬过一个冬天,来年就会变成黄色。”从此,我每次看到黄色的蝴蝶,心里就会难过。特别佩服是枝裕和能把这么琐碎的日常拍得细腻忧伤。生活平淡得让人觉得时间好像已经凝固了一样,让我们恍惚有不会老去的错觉,直到有一天,身边的人离去才发现原来时间一直在走着,残忍的、无情的。后来没再提起的相扑选手的名字、没有跟父亲去看一场足球赛、没有开车载过母亲,短短的几句独白,仿若最尖锐的利刃划痛了心脏。

3、《如父如子》
●简介:讲述了一个日本安逸的中产家庭突然得知他们6岁孩子出生时在医院被抱错而陷入家庭伦理困境的故事。
●个人感受:看是枝裕和的电影,总会不由得感慨:人类好像也没什么大不了的,不过是患难时扶持,幸福时分享,把生命中的沟壑坎坷一步步踏平,过那种平淡却有人情味的小日子。庆多和爸爸在岔路口相遇,揪心的考验结束了,漫漫人生才刚开始。不行了不行了,最后灌木丛中的行走我受不了了。是枝裕和太厉害了,角色关系如同规划好路线的弹球般精准行进,每一场戏每一段对话都恰到好处。我宁愿认为这不是匠气,而是对真实生活的精准体察。很多人指摘他的过分温情,的确,温情是他的掣肘,但也是他的能量所在。名为如父如子,实际影片中更加让我动融的是两位母亲的惺惺相惜。那与子女间的亲密来自身心投入的朝夕与共,而不是父亲更为看重喋喋不休的血缘。所谓的父爱沉默如山,不过是长久有意或者无意的忽略和逃避罢了,就像当初那个父爱配方的酸奶笑话一样。就说人在不同阶段看同一部电影感受会是完全不同的。此时的我所想所做的便是从整体上否定连带父权一起的父职。但整体的否定并不等于个体的拒绝,感恩我有一个在我成长路上留下了众多最美好的回忆的优秀父亲。影片用细腻的笔调展现了两个家庭因为换子而引发的一系列事件,聚焦于不同的家庭环境以及良多这个角色的心理成长之上。同时,影片很好地构建了一个无解的困境,一道怎么选择都是错误答案的习题,你只能跟着角色去感受,去思考,在最后感慨这个世界的荒诞。收敛、清澈、温和却充满力量。对细节的关怀深深动人。唯一的小小遗憾在答案的最终给出。最后,影片是:如何踏实的讲一个看似狗血的故事,日本人做得到。血缘还是日久生情?金钱至上还是陪伴?严苛还是随遇而安?我一直以为你们要找到答案,直到我发现其实根本没有答案;哪有那么多纠结,你哭着醒来的那一刻喊出了最想要的,那就是你的人生。

4、《海街日记》
●简介:讲述了居住在古都镰仓的香田家三姐妹,某天遇到了同父异母的妹妹。虽然父亲已经去世,但“妹妹”的突然出现,令香田一家重拾亲情的故事。
●个人感受:一开始以为是个《饮食男女》式的故事,尤其是两部电影的三姐妹还真有点性格的对应性。但看到后来,我认为这部电影的主题其实根本不是讲家庭,而是讲时间的绵延。外婆酿下的梅子酒、外公种下的梅子树、外婆的咖喱鱼饼、浴衣上外婆的味道、海猫食堂的竹荚鱼菜谱、爸爸的沙丁鱼盖饭,人对于绵延的感知,往往就是依靠于这些穿透了时间的味道、气味。人都会长大、都会老去、都会死亡,再漂亮的美女也会成为五十岁的老太婆,再温馨的房子也有人去楼空的一天。但因为我们还能感知到这种时间的绵延,所以人生才没那么孤独和冰冷。我们不能以过去的眼光去看是枝裕和了,发行从艺术院线到东宝,五十多岁的是枝裕和才第一次拍摄人气女优主演映画,一来还是四个,“压力”确实不小。电影虽然剧本和剪辑上都有些问题,但“女优美,长腿美,镰仓美,日料美,生活美”可以掩盖了这些问题。四姐妹几乎都完成了自己最好的表演,年度推荐!是枝裕和依旧干净细腻的日常化风格。仲夏,烟火,梅子酒,沙丁鱼,贴窗花的推拉门,四人的暖炉桌,樱花汇成的隧道,火车经过的小镇,梅雨时节走过的阶梯,沙滩上的脚印,最后所有温柔隽永的情感都堆积成随着海风轻轻拍打过来的海浪。真想也这样过好自己的生活。波澜不惊的生活表面,每个人的内心都是汹涌的。即使在生命即将走到尽头的时候,依然能感到美丽的东西是美的。大和民族深入骨髓的物哀情结,在大荧幕上絮絮叨叨上演了这么多年,还是能一次又一次让人莫名其妙地落泪。“生活中的人来来又去去,自己的日子还是要一步一步走”,处于道德困境中的普通人,要如何通过和家人的沟通达成和解,大约是所有是枝裕和电影的主题。电影始于葬礼,终于葬礼,却感觉不到悲伤,如绫濑遥的笑容,安定又给人希望。

5、《比海更深》
●简介:以落魄作家筱田良多为中心,他十五年前曾获得文学奖,但此后陷入创作危机,转行私家侦探却沉迷赌博,无法支付儿子抚养费。在台风夜,良多与分居前妻响子、儿子真悟及母亲淑子短暂团聚,通过日常对话与生活场景,探索家庭成员间复杂的情感羁绊,展现理想与现实的落差。
●个人感受:依旧是那派温文尔雅的做派,渗透着细致入微的人文关怀。一年又一年,是枝裕和总是用他温柔的镜头告诉我们家的意义,亲人的重量,以及生活的价值。那份没有波澜的感情细流,总能让喜欢的人满心感动的爱不释手。跟“步履不停”相比,增加了一点戏剧调味的是枝裕和。在少子化的日本,亲情变得更细腻也更难以表达,那种比海更深的黏稠情绪,有时候真的需要一场台风天来荡涤啊…阿部宽和树木希林这对母子演得神好,差点逼出我的老泪。是枝裕和又把日常拍成了宇宙,让人沉迷于发现那些万变不离其宗的对照时的自我感动里。人生变幻,我们因为那些偏离计划的事快乐或悲伤,发出为何如此的疑问:谁在藏钱的地方预演好你的心思,谁在台风天和你一起找也许会中奖的午后彩券,谁曾骄傲地把你的书发给街坊四邻。台风过后生活照旧,新干线依然在拐弯处交汇错开,比海更深的爱和幸福或许并不存在,可彼此的羁绊总能让我们重新出发;金句闪现佳篇天成,砍斫戏剧枝节,磨平起落悲笑,展现日常底色,慢火炖成并不温情的鸡汤;父母曾是我们头顶的树荫,后来铺成脚底坚实的路基,人生路上步履不停。在人生岔路口的30看到了《比海更深》,没有成为那个小时候心里想了许多遍的理想的自己,爱过的人细想也的确没有比海深,真差劲啊,人生。但台风一过,庸常依然。在这个岁数,被许多事情接二连三地提醒,开始接受那份成年人的无力感。大道理我都懂,但我依然过不好我的一生。这是很多人人生的映照,到底哪个环节出了问题,还是我们自己命运轨迹的命运使然。“大器晚成”从来不是褒义词,而我就这个命也从来不是贬义词。到底要怎么走,我才能走上我想要的人生。

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